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'ऑफेंड का अधिकार': कैसे ब्लैक कॉमेडियन की पीढ़ियों ने हॉट-बटन मुद्दों को उल्लास में बदल दिया

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"ऑफेंड का अधिकार" 1960 के दशक में डिक ग्रेगरी के अग्रणी कार्य की जांच करता है।

गेटी इमेजेज

"क्या ब्लैक कॉमेडियन को अपमान करने का अधिकार है? नहीं, हमारे पास ठेस पहुंचाने का काम है।" — अलोंजो बोडेन

एक प्रमुख ब्लैक कॉमेडियन युवा अश्वेत पुरुषों की पुलिस गोलीबारी के बारे में बात कर रहा है: "आप गलती से सीने में n------ छह बार कैसे गोली मारते हैं? 'ठीक है, मेरी बंदूक गिर गई और बस पागल हो गई।' "

अपराध करने का अधिकार: द ब्लैक कॉमेडी रेवोल्यूशन'

शीर्षकहीन

कार्यकारी निर्माता केविन हार्ट और सह-निर्देशक मारियो डियाज़ और जेसिका शेरिफ की ओर से, यह अमेरिका में ब्लैक कॉमेडी अनुभव का एक सामयिक, व्यावहारिक, व्यापक, ऐतिहासिक रूप से मूल्यवान क्रॉनिकल है, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में अग्रदूतों के उद्भव के माध्यम से मिनस्ट्रेल कृत्यों से है। 1950 और 1960 के दशक की शुरुआत में रेड फॉक्स और डिक ग्रेगरी और स्लैपी व्हाइट के रूप में 1970 के दशक में रिचर्ड प्रायर की क्रांतिकारी कॉमेडी के लिए 1980 के दशक में एडी मर्फी के रॉक-स्टार उदगम के लिए "इन लिविंग कलर" और "इन लिविंग कलर" जैसे सफल टीवी शो के माध्यम से। डेफ कॉमेडी जैम" 1990 के दशक में वर्तमान रचनात्मक ताकतों जैसे कि इस्सा राय और अमांडा सील्स और माइकल चे और डोनाल्ड ग्लोवर के लिए, कुछ ही नाम रखने के लिए।

यह दो-भाग श्रृंखला ब्लैक कॉमेडी में एक मास्टर क्लास है, लेकिन यह कभी भी एक व्याख्यान की तरह महसूस नहीं करता है क्योंकि यह फ्रिगिन 'फनी भी है, क्योंकि हमें एक के बाद एक हॉल ऑफ फेम स्तर के कॉमेडियन से शानदार अभिलेखीय फुटेज के बारे में माना जाता है, चाहे यह स्टैंड-अप रूटीन या टॉक-शो गेस्ट शॉट्स या क्लासिक कॉमेडी एल्बम के ऑडियो स्निपेट हैं। हां, ये ट्रेलब्लेज़िंग कॉमिक्स नस्ल संबंधों, उत्पीड़न, गरीबी, हिंसा, आग लगाने वाली राजनीति और अन्य गर्म-बटन मुद्दों पर टिप्पणी कर रहे थे - लेकिन उन्होंने अवलोकन संबंधी मोनोलॉग और रैपिड-फायर चुटकुलों के साथ फ्लैट-आउट प्रफुल्लित करने वाले अंदाज में अपनी बात रखी। बड़ी हंसी। फनी इज फनी इज फनी इज फनी।

रिचर्ड प्रायर, "ऑफेंड के अधिकार" में एक विशाल व्यक्ति, 1978 में शिकागो के ऑडिटोरियम थिएटर में प्रदर्शन करते हैं।

पॉल नैटकिन / गेट्टी छवियां

सह-निर्देशक डियाज़ और शेरिफ ने समझदारी से सामग्री - और महान लोगों को - बात करने दिया, किसी भी अनावश्यक उत्कर्ष या समयरेखा को छोड़कर सामग्री के लिए ज्यादातर रैखिक, सीधे दृष्टिकोण के पक्ष में। हम कभी-कभी अमेरिकी इतिहास में प्रासंगिक और क्रांतिकारी क्षणों के समाचार फुटेज देखते हैं, 1960 के दशक के विरोध से लेकर 2010 के ब्लैक लाइव्स मैटर आंदोलन तक, उपरोक्त अभिलेखीय फुटेज का संदर्भ प्रदान करते हैं, जो शिक्षाविदों और इतिहासकारों के साथ व्यावहारिक साक्षात्कार द्वारा संवर्धित है। टॉड बॉयड, माइकल एरिक डायसन, मार्क एंथोनी नील, एलिजाबेथ स्टोर्डूर प्रायर (रिचर्ड की बेटी) और बांबी हैगिंस।

और हम माइकल चे, टिफ़नी हैडिश, स्टीव हार्वे, शेरी शेफर्ड, क्रिस रॉक, टॉमी डेविडसन, जिमी वॉकर सहित कॉमेडियन की पीढ़ियों से स्पष्ट और अक्सर हंसी-उत्प्रेरण अंतर्दृष्टि प्राप्त करते हैं। डीएल ह्यूगले, आयशा टायलर, केनन थॉम्पसन, एम्बर रफिन और अमांडा सील्स। (मेरी एकमात्र शिकायत यह होगी कि हम साक्षात्कार के विषयों से और भी अधिक सुनना चाहते हैं।)

"आपकी भूमिका मजाकिया होने से बड़ी है," हार्ट कहते हैं, एक भावना आधुनिक समय की कॉमिक्स द्वारा बार-बार गूँजती है, जब अमांडा सील्स ने नोट किया, "संकट से बाहर कॉमेडी आती है।"

"भाग 1: द रिवोल्यूशनरीज़" में, हमें 20 की शुरुआत में ब्लैक कॉमेडी का संक्षिप्त इतिहास मिलता हैवां सदी - मैं आज साल का था जब मैंने सीखा कि चार्ली केस ने अपने चुटकुलों को एक छिद्रपूर्ण इशारे के साथ समाप्त किया, इसलिए वाक्यांश, "पंचलाइन" - इससे पहले कि हमें यह याद दिलाया जाए कि कैसे डिक ग्रेगरी एक बड़े पैमाने पर क्रॉसओवर स्टार थे जिन्होंने अपने करियर को पीछे छोड़ दिया नागरिक अधिकार आंदोलन में सबसे आगे रहने के लिए बर्नर। हम भूमिगत "पार्टी रिकॉर्ड" घटना के बारे में भी सुनते हैं, जिसमें ब्लैक कॉमिक्स पार्टियों के दौरान चलाए जाने वाले एल्बमों पर गैर-सुरक्षित-प्रसारण सामग्री कर रहे हैं। (रेड फॉक्सक्स ने इससे अधिक कियापचासइस तरह के एल्बम।) रिचर्ड प्रायर निश्चित रूप से श्रृंखला में एक बहुत बड़ा व्यक्ति है, पॉल मूनी को अपनी खुद की ताकत और प्रायर के लिए एक सलाहकार-लेखक के रूप में अपना हक मिल रहा है।

एडी मर्फी (1984 में चित्रित) रॉक-स्टार की स्थिति में पहुंचे।

एमटीवी

सिटकॉम की दुनिया में कुछ दिलचस्प चक्कर हैं, जब हम देखते हैं कि कैसे "गुड टाइम्स" के सितारे जॉन अमोस और एस्तेर रोले जिमी वॉकर के "डायन-ओ-माइट!" के बारे में चिंतित थे। शिकागो हाउसिंग प्रोजेक्ट्स में एक अश्वेत परिवार को एक प्रामाणिक तरीके से चित्रित करने के शो के बड़े लक्ष्य से विचलित होने के कारण, इसे ठीक किया गया। भाग 2 में, "द कंटेम्परेरीज़" शीर्षक से, हमें याद दिलाया गया कि एडी की आलोचना कैसे हुई थी मर्फी को अधिक राजनीतिक नहीं होने के लिए, लेकिन यह बताया गया है कि मर्फी डीआईडी ​​​​ने अपने कॉमेडी रूटीन और "एसएनएल" में सामाजिक टिप्पणी शामिल की और वैश्विक सुपरस्टारडम में उनका उदय अपने आप में अग्रणी था। दक्षिण मध्य एलए में कॉमेडी एक्ट थियेटर और हार्लेम में अपटाउन कॉमेडी क्लब जैसे ब्लैक कॉमेडी क्लबों को मान्यता दी जाती है, इसके बाद क्रिस रॉक और डेव चैपल के वर्गों ने सामाजिक आलोचना को मंच पर वापस लाया।

श्रृंखला के बाद के खंड पिछले 10 वर्षों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, डोनाल्ड ट्रम्प के चुनाव के साथ, जॉर्ज फ्लॉयड की हत्या, श्वेत वर्चस्व में द्रुतशीतन वृद्धि और स्मारकीय परिणाम की अन्य घटनाओं ने राजनीतिक और सामाजिक टिप्पणी के एक नए स्तर को जन्म दिया। . (नाओमी एकपरिगिन, मंच पर: "नाज़ी बाहर हैं! वे बिना हुड के हैं, बाल कटवा रहे हैं!") यह सब बहुत ही गंभीर है और फिर भी उपजाऊ कॉमेडी के लिए आधार है, और हम याद कर रहे हैं कि डिक ग्रेगरी ने एक अर्धशतक से अधिक क्या कहा था पहले: "अगर हम बड़े पैमाने पर बदलाव नहीं करते हैं, तो यह देश बर्बाद है।"


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